《元明清诗歌鉴赏辞典》文字版电子书[PDF]

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内容简介：

《元明清诗歌鉴赏辞典》收录340余位诗人的作品约1200首。这些诗歌上起金元，下止近代。元明清时代，中国封建社会发展到新的阶段，产生了一系列重大的历史性社会变革，不少生活内容、文化思想，给诗人提供了丰富的创作源泉;同时，五、七言，古、近体作为成熟的诗歌体裁，仍然具有强大的生命力，诗人们运用这些体裁反映自然、社会以及人生真伪、善恶、美丑，佳作累累，美不胜收。为了使诗歌爱好者从审美角度，对我国古代诗歌发展有一个完整的了解，编者周啸天出版了这本《元明清诗歌鉴赏辞典》，逐篇赏析，以飨读者

作者简介：

周啸天，男，1948年5月生，四川渠县人，1977年1月毕业于西华师范大学数学系，1981年12月获安徽师范大学文学硕士学位。现任四川大学文学与新闻学院教授、新闻系主任。安徽师范大学中国诗学研究中心客座教授，李白研究学会理事、四川诗词学会理事。

目  录：

凡例

前言

目次

正文

附录

我国古代诗歌源远流长，未尝间断。除却风骚两大源头不论，自两汉以来，代有其诗。如果将这部诗史作两期划分，则无妨以宋断限。在文学史上已有定评的八代唐宋，可为前期：而宋以后的元明清，则为后期。文学史家对元明清诗歌的评价向有争议。誉之者认为它亦可祖述风骚，接轨唐宋。毁之者则以为诗歌发展到北宋实际就完了，此后是小说戏剧的时代，“唐以后诗，但以参考史事存之可也，其语则不足诵”（章太炎）。对这个问题，需要作实事求是的具体分析，而不宜简单断言.

在宋以前，我国古代诗歌已得到长足发展，照理说后来作者更应驾轻就熟，因利乘便。然而优越条件本身又是一种天然的桎梏。传统的力量太强大了，唐才子们骋其才思似乎“已将好诗做完”（鲁迅），到宋代做诗已成为一种艰巨的事业。似唐则厌熟，不似又嫌生，动辄得咎。宋人以后，指责又不免落到元明清诗人的头上。较之唐诗，元明清诗至少有四不如。自宋以还，诗歌雄踞文坛的地位已逐渐为后起的文学样式取代。元代戏曲、明清小说，各自成为当代最引人注目的文学样式。就这个意义而言，王国维“一代有一代之文学"的命题并非侣言高论，而是文学史上明摆着的事实。每一代都有自己引为骄傲的创牌的“名优产品”。而文学样式逐代繁衍，诗歌这种老牌的文学样式，也就经常受到新起的文学样式的挑战，最后失去独尊的光荣。此其一。唐诗人生活在一个“拿来”的时代，具有兼收并蓄的气概。许多从异域和民间新兴的诗歌，都成为唐诗的源头活水。七绝与歌行的突飞猛进的发展，皆有赖于此因。而宋以后，诗体是太尊严了。诗人宗唐宗宋，学李学杜，十分热闹：却没有以向词曲学习相号召者。倒是地位较卑的词体，敢于以诗入词、以文入词，从而获得大片疆土，蔚为大观。此其二。语言形式的作用从来不是消极的。八代唐宋诗之所以取得划时代的成就，不仅在于它们深刻地反映了时代生活，表现了时代精神；而且在于产生了与之相适应的新的诗歌形式。建安风骨与五言诗的诞生，盛唐气象与近体诗的定型和歌行体的不变，都有如此深刻的联系。而宋代以后，五、七言，古、近体诗已成不易之体，直到新诗诞生之前的诗界革命健将，仍是“熔铸新理想以入旧风格”（梁启超）。旧瓶新酒，当然没有新瓶新酒那样让人刮目相看。这就是元明清诗总体成就并不低于词曲，而反不如后者引人注目的一大原因。此其三。八代唐宋诗风不仅风格与体裁大备，而且产生了陶潜、李白、杜甫，以及白居易、李商隐、苏轼、陆游那样伟大的具有国际声誉的诗人，和指不胜屈的优秀作家。元明清虽有超过八代唐宋的巨大作家群，和同样指不胜屈的优秀作家，然若求其逾越苏、陆而与李、杜并肩的大家，则无有也。此其四。从宏观的角度看，元明清诗的成就和地位，不能与八代唐宋诗比肩，乃是不容置辩的事实。

然而也不能忽略另外一个事实。那就是生活之树常青。"满眼生机转化钩，天公人巧日争新。预支五百年新意，到了千年又觉陈。"（赵冀）新意无法提前预支，生机有待时人抒写。元明清时代，中国封建社会已经发展到新的阶段，产生了一系列重大的历史性社会变革。不少生活内容、精神境界，是前人无从梦见的。这些都给元明清诗人提供了丰富的创作源泉。同时，五、七言，古、近体作为成熟的诗歌体裁，仍然具有强大的生命力。诗人们运用这些体裁去反映和表现自然、社会和人生之真伪、善恶、美丑，仍然佳作累累，美不胜收。“我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。”（唐寅）面对前代伟人，元明清诗人其实是无须惭愧的。生在八代唐宋诗人之后，使他们更有条件对诗歌创作的规律和经验加以理论总结，并自觉运用于创作实践。因此在诗学著述的数量和质量方面，胜过宋人，无论唐代了。如《怀麓堂诗话》《谈艺录》的地位。“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”，便是赵翼对他的赞语。“一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕”（毛泽东），可惜的是，蒙古人并没有能把马上杀伐之声带进诗坛。由于宋诗之弊在粗硬质直，元代的汉族和汉化的文士，转而宗唐，诗以绮丽秀淡见长，而骨瘦肌丰，气体伤弱。初期只有刘因诗笔雄健，各体兼可观。咏史如“谁知万古中天月，只办南楼一夜凉"（《宋理宗南楼风月横批》），万取-

收，乞可凌云。中叶诗人有并称四大家的虞（集）、杨（载）、范

（柠）、揭（侯斯），其中虞集诗风严峻、声情婉转，成就较高。而清犷有致，风情跌宕，擅长北方风物描写的萨都刺，最能代表元诗风格。元末描写黑暗的作品增多，张熹、王冕皆佼佼者。王冕不与当局合作，是诗人，也是画家。他的咏梅绝句极佳，开了明清文徽明、唐寅、徐渭、郑燮等题画绝句之先河。元末名气最大的诗人为杨维桢，“掇锦囊

（李贺）之逸藻，嗣玉溪之芳润”，以为乐府，诗多奇诡而失之佻滑。他的《海乡竹枝歌》与杨允孚《滦京杂咏》，皆能嗣响刘禹锡而广其疆域

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